El 30 de julio de 1911, la flamante Sociedad Argentina de Autores Dramáticos y Líricos (la antecesora de Argentores), fundada el año anterior, lanza un ultimátum a los empresarios: la entidad ha resuelto que, en adelante, los autores cobrarán el diez por ciento del ingreso de boletería y la respuesta debe ser dada en 24 horas. La Sociedad de Empresarios invita entonces a Enrique García Velloso, presidente de la de Autores, a conversar en privado, pero don Enrique se niega y dice que toda negociación debe hacerse con la institución que él preside.

"Salvo en el Moderno, donde Pablo Podestá acepta todas sus condiciones -relata nuestra apreciada colaboradora involuntaria de esta columna, Beatriz Seibel, en el primer volumen de su imprescindible Historia del Teatro Argentino, editada por Corregidor-, los autores rompen relaciones con todos los teatros y prohíben representar las obras del Archivo Social. Pero como en algunas salas tienen en cartel obras vendidas, resuelven hacer protestas públicas. Carlos M. Pacheco habla desde un palco en el Apolo -compañía José Podestá-, pidiendo al público que no aplauda su obra La vida inútil , porque se intenta sofocar el movimiento de autores, y la gente abandona la sala en solidaridad. Martínez Cuitiño habla desde el escenario del Moderno y los autores y el público salen en manifestación, recorriendo los diarios. El retiro de repertorio es un hecho y los teatros tendrían que cerrar, de modo que los empresarios aceptan negociar. Finalmente, el 12 de agosto se llega a un acuerdo histórico: los autores percibirán el 15 por ciento el día del estreno, el 10 por ciento en las funciones siguientes y una bonificación de 5 pesos por función en las obras con música. El convenio rige exclusivamente para compañías y obras nacionales, pero en 1912 los autores europeos obligan a que se les extienda la norma."

En 1911, Berta Singerman, de 10 años de edad, trabaja en la compañía del ilustre actor judío, en gira por la Argentina, Maurice Moscovich; y Eva Franco (1906-1999, hija del actor José Franco), debuta a los cinco años en el elenco de Jerónimo Podestá, en el papel de un varón, algo que se reproducirá a menudo en su infancia. El 16 de mayo de ese año se abre el Teatro Nuevo, en Corrientes 1528, antecesor del San Martín. Se había planeado inaugurarlo con Pablo Podestá, pero cuando estuvo terminado la primera representación fue de Aída , de Verdi, por una compañía italiana de ópera. Tenía capacidad para 1100 espectadores y sucesivamente se llamó Corrientes, del Pueblo (entre 1937 y 1943) y Municipal, hasta ser demolido para erigir el coloso actual.


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